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慢讀.兩宋詩詞領風騷:詩詞一體,深入蘇軾、陸游的完整內心世界

    作者:戴建業
  • 書系:On Basic
  • 出版社:啟動文化
  • 出版日期:2020/08/19
  • 商品語言:繁體/中文
  • ISBN:9789864931194
  • 定價:380
  • 優惠期限:2021/02/14

    ※庫存>5

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    內容簡介

    歐陽脩、蘇軾、李清照、辛棄疾、陸游……
    同時品味宋詩與宋詞,
    完整深入宋代文人豐富多彩的內心世界


    整個宋代除了柳永、周邦彥、辛棄疾等少數人外,大多數文人的優先選擇是做詩人,填詞不過是他們的「餘事」。然而,由於宋詞太過耀眼,以致於許多讀者忽略了鍾愛作家的另一面,以及宋朝文學的另一偉大成就。

    兩宋詩詞小知識:
    蘇軾現存詩二千七百多首,詞只存三百多首;
    陸游更是存詩九千三百多首,只存詞一百三十多首。

    歐陽脩是宋詩與宋詞發展的關鍵人物,他利用擔任禮部貢舉的機會,以新的文風作為考生文章的取捨標準,錄取了像曾鞏、蘇軾、蘇轍這些後來的文壇巨擘,於是最璀璨的宋朝文學明星,一一登場……

    「橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同」──蘇軾〈題西林壁〉
    「不畏浮雲遮望眼,自緣身在最高層」──王安石〈登飛來峰〉


    【宋詩】
    前面聳立著唐詩這座高峰,宋代文人卻能另闢蹊徑,詩技上既能因難見巧,藝術上也能別開生面。錢鍾書認為:「唐詩多以丰神情韻擅長,宋詩多以筋骨思理見勝。」唐詩因情景交融而令人一唱三嘆,宋詩則以其深曲瘦勁而讓人回味無窮。宋詩在三百多年的發展過程中,流派林立,詩體繁多,僅作家個人風格就有「東坡體」、「山谷體」、「王荊公體」、「陳簡齋體」、「楊誠齋體」等。

    【宋詞】
    詞在宋代因前人染指較少,這種文體較之詩文更少陳詞俗套,因而宋代文人更易開疆拓土也更易於藝術創造。蘇軾之前並沒有豪放與婉約之分。劃分的關鍵是曲調和詞風,十七、八歲女子執紅牙板歌「楊柳岸曉風殘月」,其情調風格自不同於關西大漢執鐵板唱「大江東去」。詞體的興盛由小令到中調而至慢詞,終於從小溪曲澗匯成了泱漭巨流,從詩的旁支別流進而與詩齊驅並駕。

    「宋詩」與唐詩,如雙峰並峙,互相輝映;
    「宋詞」的光芒萬丈,前無古人一枝獨秀;
    且看宋詩與宋詞,共領風騷三百年!


    ***
    作者戴建業的講課影片上傳網路之後,持續掀起熱潮,獲數億次播放,幾千萬網友按讚叫好,被評為:今日頭條「2018年度人物」、「2018超星影響力年度名師」、百度2019年「影響力作者」。然而他說:

    「我寫的比我講的更有趣!」

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    作者介紹

    戴建業

    戴建業
    華中師範大學博士生導師。
    著有《慢讀.世說新語最風流》、《慢讀.六朝文學見風骨》、《慢讀.兩宋詩詞領風騷》(以上三本由啟動文化出版)、《戴建業精讀老子》、《澄明之境:陶淵明新論》等十餘部文學專業著作,並在《文藝研究》等核心刊物發表學術論文百餘篇,另有譯文數十篇。

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    詳細資料

    EAN / 9789864931194
    頁數 / 280
    裝訂 / 平裝
    級別 / 普
    語言 / 繁體/中文

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    目錄

    緒論:兩宋詩詞的發展歷程與基本特徵
    【第一章:北宋前期詩歌的革新歷程】
    第一節 唐代詩風在宋初的流播
    第二節 詩歌革新的領導者歐陽脩
    第三節 詩歌革新的主將梅堯臣、蘇舜欽
    第四節 宋詩新格局的開創者王安石
    【第二章:宋初詞壇與柳永的變革】
    第一節 五代詞風的承續與發展
    第二節 繼往開來的范、張詞
    第三節「變一代詞風」的柳永
    【第三章:蘇軾的詩詞成就】
    第一節 坎坷人生與磊落襟懷
    第二節 蘇軾論詩歌創作
    第三節 蘇軾詩歌的藝術風貌
    第四節 東坡詞的創作成就
    【第四章:北宋後期的詩詞創作】
    第一節 黃庭堅與「江西詩派」
    第二節 秦觀與賀鑄的詞作
    第三節 周邦彥與格律詞派
    【第五章:兩宋之際詩詞的嬗變】
    第一節 傑出的女詞人李清照
    第二節 南宋愛國詞的先聲
    第三節「江西派」詩人的創作轉向
    【第六章:陸游與「中興詩人」】
    第一節 陸游的時代與經歷
    第二節 陸游的詩歌創作
    第三節《放翁詞》的藝術風貌
    第四節 田園詩的集大成者范成大
    第五節 獨創新格的詩人楊萬里
    【第七章:辛棄疾與「辛派詞人」】
    第一節 從抗金志士到詞壇大家
    第二節 展現時代與人生風貌的《稼軒詞》
    第三節 辛詞的藝術特徵與成就
    第四節 高唱抗敵戰歌的「辛派詞人」
    【第八章:南宋的格律詞派與晚期的詩歌走向】
    第一節 格律詞派名家姜夔
    第二節 後期格律詞的新局面
    第三節「永嘉四靈」與「江湖詩派」
    第四節 愛國詩的最後一抹光輝
    第五節 元好問的詩論與詩詞創作

    特別收錄【宋詞講座】
    第一講【柳永詞論】
    一、柳永:「變一代詞風」
    二、柳詞的抒情方式:「只是實說」
    三、結構特點:細密而妥溜
    四、語言特點:明白而家常
    第二講【周邦彥詞論】
    一、周邦彥:「集詞學之大成」
    二、結構:曲折繁複
    三、語言:典雅渾成
    四、「模寫物態,曲盡其妙」

    後記

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    內容試閱

    第三章 蘇軾的詩詞成就

    蘇軾是文學史上一位罕見的文藝全才:其文可比肩韓、柳,詩可步武李、杜,詞媲美辛棄疾,書法與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱為四大家……創作上不管是拓展前人(如詩文),還是獨自開宗立派(如詞),在每一領域裡都取得了第一流的成就。

    蘇軾是繼李、杜而後的詩壇大家,無論是才華還是成就,他在兩宋詩人中都無可與肩。他的詩論強調有感才寫詩,鄙棄有意而為詩;與注重內在體驗相聯繫,藝術上提倡自然天成。他的詩歌以其內容的深廣和手法的多樣,展示了詩人精神世界的廣博與豐富。他的詩風也豐富多彩,奔放而宛轉,新奇而自然。其代表作無不放筆快意、氣勢縱橫,既一意傾瀉又宛轉曲折,既恣意揮灑又舒捲自如。

    蘇軾同時也是一位與辛棄疾並稱的詞壇高手,在詞史上的地位更可以說是前無古人、後啟來者。他借用某些詩的表現手法作詞,拓寬了詞的題材,昇華了詞的境界,豐富了詞的表現技巧,特別是開創了豪放詞,提高了婉約詞的格調,使詞體在藝術上進一步走向成熟,成為一種「無意不可入,無事不可言」(清劉熙載《藝概.詞曲概》)的特殊抒情文學體裁。


    第三節 蘇軾詩歌的藝術風貌(節錄)

    蘇軾為人最突出的特點是:既超脫曠達,又憂國憂民。他一生四處顛沛流離,多次遭受政治迫害和流放,但始終沒有放棄儒家兼濟的理想,終生關注著國家的興衰和政治的風雲,他開始對新法的指責和後來對舊黨盡棄新法的批評,都是出於堅守自己的政治信念和為了國家的強大興旺。他有些揭露時弊關懷民瘼的詩篇,飽含著自己強烈的政治激情。他為諷刺新法而作的詩歌雖暴露了詩人政治上的偏見,但也真實地揭露了新法實施過程中的流弊,在一定程度上反映了下層社會的真實面貌,如〈吳中田婦嘆〉借一農婦的口說:

    今年粳稻熟苦遲,庶見霜風來幾時。霜風來時雨如瀉,杷頭出菌鐮生衣。
    眼枯淚盡雨不盡,忍見黃穗臥青泥!茅苫一月壟上宿,天晴獲稻隨車歸。
    汗流肩赬載入市,價賤乞與如糠粞……

    在這種如泣如訴的調子中寄寓了詩人的一腔同情。又如他的〈山村五絕〉也真實地反映了新法給百姓生活造成的困難:

    老翁七十自腰鐮,慚愧春山筍蕨甜。豈是聞韶解忘味?邇來三月食無鹽。
    ──其三

    他有些與新法無關的詩對現實的反映更客觀、更深刻:

    十里一置飛塵灰,五里一堠兵火催。顛坑仆谷相枕藉,知是荔枝龍眼來。
    飛車跨山鶻橫海,風枝露葉如新採。宮中美人一破顏,驚塵濺血流千載……

    這是〈荔枝嘆〉的開頭一節,接著它由唐代諂媚帝妃轉向對「爭新買寵」的當朝權貴的抨擊,由古代向妃子貢荔枝落實到向當今皇帝貢新茶和牡丹,詩人譏刺的鋒芒是那樣犀利。

    蘇軾對國事的成敗憂心忡忡,對人民的禍福無限關切,而對他自己卻忘懷得失、不計沉浮,這使他具有一種豁達的胸懷,一種高於常人的人生境界;這也使他能坦然地對待仕途坎坷,平靜地迎接人生的風風雨雨,並超越他所處的那種複雜而又骯髒的人際關係。我們從他一些詩歌中能見到他的人格之美和境界之高,如:

    參橫斗轉欲三更,苦雨終風也解晴!雲散月明誰點綴,天容海色本澄清。
    空餘魯叟乘桴意,粗識軒轅奏樂聲。九死南荒吾不恨,茲遊奇絕冠平生!
    ──〈六月二十日夜渡海〉

    詩人在海南島流放的三年中,「食飲不具,藥石無有」(蘇轍〈亡兄子瞻端明墓誌銘〉),在生活和精神上受盡了煎熬折磨,但他對自己多年的磨難一笑了之,對政敵的迫害不屑一顧。「九死南荒吾不恨」,老人是這樣寬厚、開朗、幽默而又超然。除了反映社會現實和表現自己的精神境界外,他還常常用詩來慨嘆人生。由於所處的特殊時代和個人的特殊經歷,蘇軾比一般詩人更敏銳地感受到了世事的無常、人生的飄忽和生命的偶然,在他人生的旅途上不時發出「吾生如寄」的喟嘆(見〈過淮〉、〈和陶擬古〉等),如他剛剛走向社會就感嘆道:

    人生到處知何似?應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪,鴻飛哪復計東西?
    老僧已死成新塔,壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否?路長人困蹇驢嘶。
    ──〈和子由澠池懷舊〉

    對人生的空幻通常都來自於那些飽經風霜的老人,而這裡竟然出自一個二十四歲的青年!不過,儘管他似乎徹悟了生命,儘管他常說「人生如夢」,儘管他常有某種空漠感,但他並未由於感到空漠就從而冷漠,他對人生、友情、自然的熱情至老不衰,並未由於了悟生命而就此頹唐,而是灑脫樂觀地擁抱生活:

    十日春寒不出門,不知江柳已搖村。稍聞決決流冰谷,盡放青青沒燒痕。
    數畝荒園留我住,半瓶濁酒待君溫。去年今日關山路,細雨梅花正斷魂。
    ──〈正月二十日往岐亭,郡人潘、古、郭三人送余於女王城東禪莊院〉

    東風未肯入東門,走馬還尋去歲村。人似秋鴻來有信,事如春夢了無痕。
    江城白酒三杯釅,野老蒼顏一笑溫。已約年年為此會,故人不用賦〈招魂〉。
    ──〈正月二十日,與潘、郭二生出郊尋春,忽記去年是日同至女王城作詩,乃和前韻〉

    亂山環合水侵門,身在淮南盡處村。五畝漸成終老計,九重新掃舊巢痕。
    豈惟見慣沙鷗熟,已覺來多釣石溫。長與東風約今日,暗香先返玉梅魂。
    ──〈六年正月二十日,復出東門,仍用前韻〉

    這三首同韻的七律寫作時間分別為神宗元豐四年(一○八一)、元豐五年、元豐六年,地點分別是今天湖北麻城市岐亭和貶所黃州。即使處在人生的困境,作者仍然能感受到「江柳搖村」的春意──「盡放青青沒燒痕」,仍然能感受到「半瓶濁酒待君溫」的人際溫暖。明知世事人生只如一場縹緲的春夢,時過境遷會泯滅一切痕跡,但他仍然保持著濃厚的生活興致──「走馬還尋去歲村」,仍然還看重人間的友情──「野老蒼顏一笑溫」,友誼、人情給他那顆敏感的心靈以溫暖和慰藉。哪怕是被貶於「亂山環合」的「淮南盡處村」,仍舊對未來充滿希望──「長與東風約今日」,在蘇軾的人生字典中從來沒有冷漠、悲觀、絕望這類字眼。

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