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【每日讀詩詞】唐宋詞鑑賞辭典(第四卷):那人卻在、燈火闌珊處──南宋

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    內容簡介

    唐宋詞最佳入門,三十餘年經典
    名家導讀,傾囊相授
    最全面、最專業的詩詞素養
    輕鬆掌握、檢索唐宋詞精華


    第四卷【那人卻在、燈火闌珊處】,收錄南宋詞人
    包括──辛棄疾、劉過、姜夔、史達祖、劉克莊、黃昇等七十位詞人,三百餘首詞。

    北宋滅亡、宋室南渡,
    江南地區成為南宋文化重心。
    一派人懷抱恢復故國山河之心,一派人隨局面安定隱於世市,
    求戰?求和?二種時代性格,也是二種寫作風格。
    繁華落盡的動亂年代,江南各地開出詩歌藝術之花……

    【辛棄疾】從金國率眾歸宋,一生懷抱北伐之志,卻不受重用。除了膾炙人口的「眾裡尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。」「少年不識愁滋味,愛上層樓。愛上層樓,為賦新詞強說愁。」他的詞作更多是大聲疾呼其愛國之心、悲憤懷古。「渡江天馬南來,幾人真是經綸手?長安父老,新亭風景,可憐依舊。」他與北宋的蘇軾有「蘇辛」之稱,為豪放詞派的代表人物。

    【姜夔】終生未仕,潦倒江湖,卻不僅被譽為南宋第一詞人,〈暗香〉、〈疏影〉兩首,更被譽為詠梅第一名篇:「翠尊易泣,紅萼無言耿相憶。」「莫似春風,不管盈盈 ,早與安排金屋。」。姜詞感時傷世,「剛健中含婀娜」的特色亦獨樹一幟,「歌扇輕約飛花,蛾眉正奇絕。」「綠楊巷陌秋風起,邊城一片離索。」

    【史達祖】曾依隨抗金大臣韓侂冑,但也因韓之兵敗而被黜。作品發揚周邦彥富豔精工的特色,如「做冷欺花,將煙困柳,千里偷催春暮」,字字精鍊、句句精警、深情纏綿。其詠燕之詞,公認是絕唱:「還相雕梁藻井,又軟語商量不定。飄然快拂花梢,翠尾分開紅影。」

    【劉克莊】因一首梅花詩「東風謬掌花權柄,卻忌孤高不主張」而得罪朝臣。其時,金軍、蒙古軍接踵而來,其詞則慷慨激越,多述恢復中原之志,「使李將軍,遇高皇帝,萬戶侯何足道哉!」「國脈微如縷。問長纓何時入手,縛將戎主?」

    宋室南渡之後,部分文人懷抱恢復江山故河之心,於詞中大聲疾呼其愛國之情;而逐漸安定的局面,也讓部分文人重回詩酒風流的日常。無論主戰、主和,反映的是同一個時代的洪流,南宋也成為古典文學的最巔峰。

    【本書特色】
    ★最全面的唐宋詞選集。讀唐宋詞,這一套就夠了。
    全套五卷共收錄三百三十位詞人、一千五百餘首詞作。
    ★葉嘉瑩、唐圭璋、繆鉞、周汝昌、俞平伯、施蟄存、夏承燾、宛敏灝等二百二十餘位學者專家共襄盛舉。
    ★每首詞皆有詳盡專業的鑑賞解析文章,並廣採歷代詩詞評家的精闢見解。
    ★臺灣版全新校訂增修。包括詞人最愛引用的各種典故,皆列出詳細出處及原文。
    ★每位詞人附有小傳,下列一首至百餘首的詞。

    第一卷【春花秋月何時了】 唐、五代十國至北宋詞
    包括──李白、白居易、溫庭筠、韋莊、柳永、張先、晏殊、馮延巳、李煜、柳永、張先、晏殊等七十餘位詞人。

    第二卷【大江東去,浪淘盡】 北宋詞
    包括──蘇軾、歐陽脩、王安石、晏幾道、黃庭堅、秦觀、賀鑄、晁補之、葉夢得等四十五位詞人。

    第三卷【一種相思,兩處閒愁】 北宋至南宋詞
    包括──李清照、周邦彥、朱敦儒、岳飛、陸游、范成大、楊萬里、朱熹、張孝祥、朱淑真、陳亮等八十二位詞人。

    第四卷【那人卻在、燈火闌珊處】 南宋詞
    包括──辛棄疾、劉過、姜夔、史達祖、劉克莊、黃昇等七十位詞人。

    第五卷【問世間、情是何物】 南宋、遼、金詞(預計2020年06月上市)
    包括──吳文英、陳人傑、劉辰翁、文天祥、蔣捷、張炎、元好問等六十二位詞人。

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    作者介紹

    葉嘉瑩、夏承燾、俞平伯、唐圭璋、繆鉞、施蟄存、宛敏灝、周汝昌等

    本套書由二百二十餘位專家學者合著,茲介紹數位如下:

    夏承燾(1900~1986)
    詞人,曾任杭州大學教授、《詞學》主編,著有《唐宋詞人年譜》、《唐宋詞論叢》等詞學重要作品。

    俞平伯(1900~1990)
    於北京大學就學時投入新文化運動,並與同學傅斯年、羅家倫等人成立新潮社,後任教於清華大學及北京大學。與胡適同為新紅學專家。

    唐圭璋(1901~1990)
    詞人,曾任中央大學中文系教授,編著《全宋詞》、《全金元詞》等重要作品。

    繆鉞(1904-1995)
    曾任河南大學、四川大學教授,專精於魏晉南北朝史學與唐宋文學。

    施蟄存(1905~2003)
    曾任華東師範大學中文系教授,「新感覺派」的重要作家。

    宛敏灝(1906~1994)
    詞人,曾任合肥師範學院、安徽師範大學教授,著有《詞學概論》。

    周汝昌(1918~2012)
    曾任教於四川大學外文系,後任人民文學出版社古典文學編輯,中國藝術研究院研究員。著作《紅樓夢新證》為胡適之後最重要的紅學研究。

    葉嘉瑩(1924~)
    曾任教於臺灣大學、哈佛大學,並獲加拿大不列顛哥倫比亞大學終身教授、加拿大皇家學會院士。

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    各界推薦

    媒體推薦
    ★ 26位 臺灣作家、高中老師、大學教授 【詩心推薦】
    張曼娟(教授、作家)
    陳安儀(閱讀寫作老師)
    陳茻(國文教師)

    曹淑娟(臺灣大學中文系教授)
    謝佩芬(臺灣大學中文系教授)
    歐陽宜璋(臺灣大學中文系兼任助理教授)
    王基倫(臺灣師範大學國文學系優聘教授)
    林佳蓉(臺灣師範大學國文學系教授)
    徐國能(臺灣師範大學國文學系教授)
    許俊雅(臺灣師範大學國文學系特聘教授)
    王力堅(中央大學中文系教授)
    王偉勇(成功大學名譽教授)
    林淑貞(中興大學中文系教授)
    祁立峰(中興大學中文系副教授)
    馬寶蓮(臺北大學中文系教授)

    鄭元傑(北一女中國文科教師)
    吳玉如(北一女中國文科教師)
    區桂芝(北一女中國文科教師)
    陳幼君(蘭陽女中國文科教師)
    陳曜裕(蘭陽女中國文科教師)
    張馨云(臺南女中國文科教師)
    王依文(高雄女中國文科教師)
    陳秋燕(高雄女中國文科教師)
    陳雋弘(高雄女中國文科教師)
    楊子霈(高雄女中國文教師/作家)
    宋怡慧(丹鳳高中圖書館主任/作家)

    (以上推薦者按學校及姓氏筆畫排列)

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    詳細資料

    EAN / 9789864931132
    頁數 / 944
    裝訂 / 平裝
    級別 / 普
    語言 / 繁體/中文

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    目錄

    ◎楊冠卿/卜算子(蒼生喘未蘇)
    ◎辛棄疾/摸魚兒(更能消、幾番風雨)/沁園春(三徑初成)/水龍吟(渡江天馬南來)/(楚天千里清秋)/滿江紅(過眼溪山)/水調歌頭(帶湖吾甚愛)/(白日射金闕)/(落日塞塵起)/念奴(我來弔古)/(野棠花落)/鷓鴣天(晚日寒鴉一片愁)/(唱徹陽關淚未乾)/(撲面征塵去路遙)/(枕簟溪堂冷欲秋)/醜奴兒近(千峰雲起)/蝶戀花(九畹芳菲蘭佩好)/菩薩蠻(鬱孤臺下清江水)/(青山欲共高人語)/木蘭花慢(漢中開漢業)/
    (老來情味減)/祝英臺近(寶釵分,桃葉渡)/青玉案(東風夜放花千樹)/阮郎歸(山前燈火欲黃昏)/清平樂(柳邊飛鞚)/(茅簷低小)/(繞床饑鼠)/(連雲松竹)/山鬼謠(問何年、此山來此)/滿江紅(直節堂堂)/(莫折荼蘼)/(敲碎離愁)/(家住江南)/賀新郎(把酒長亭說)/(老大那堪說)/(細把君詩說)/(鳳尾龍香撥)/念奴嬌(倘來軒冕)/水龍吟(聽兮清珮瓊瑤些)/最高樓(吾衰矣,須富貴何時)/水龍吟(舉頭西北浮雲)/鷓鴣天(陌上柔桑破嫩芽)/(春入平原薺菜花)/西江月(明月別枝驚鵲)/鵲橋仙(松岡避暑)/蝶戀花(誰向椒盤簪彩勝)/生查子(溪邊照影行)/憶王孫(登山臨水送將歸)/木蘭花慢(可憐今夕月)/八聲甘州(故將軍飲罷夜歸來)/水調歌頭(長恨復長恨)/賀新郎(綠樹聽鵜鴃)/(甚矣吾衰矣)/沁園春(杯汝來前)/感皇恩(案上數編書)/粉蝶兒(昨日春如十三女兒學繡)/醜奴兒(少年不識愁滋味)/踏莎行(進退存亡)/漢宮春(春已歸來)/鷓鴣天(掩鼻人間臭腐場)/太常引(一輪秋影轉金波)/清平樂(少年痛飲)/水龍吟(老來曾識淵明)/水調歌頭(我志在寥闊)/沁園春(疊嶂西馳)/喜遷鶯(暑風涼月)/永遇樂(烈日秋霜)/破陣子(醉裡挑燈看劍)/鷓鴣天(壯歲旌旗擁萬夫)/千年調(左手把青霓)/玉樓春(何人半夜推山去)/西江月(醉裡且貪歡笑)/生查子(青山招不來)/卜算子(千古李將軍)/滿江紅(點火櫻桃)/(兩峽嶄巖)/永遇樂(千古江山)/漢宮春(秦望山頭)/千年調(卮酒向人時)/踏莎行(夜月樓臺)/南鄉子(何處望神州)
    ◎章良能/小重山(柳暗花明春事深)
    ◎張鎡/昭君怨(月在碧虛中住)/菩薩蠻(風流不把花為主)/滿庭芳(月洗高梧)/念奴嬌(綠雲影裡)
    ◎劉過/沁園春(一劍橫空)/(斗酒彘肩)/(萬馬不嘶)/水調歌頭(刀劍出榆塞)/喜遷鶯(暑風涼月)/永遇樂(烈日秋霜)/破陣子(醉裡挑燈看劍)/鷓鴣天(壯歲旌旗擁萬夫)/千年調(左手把青霓)/玉樓春(何人半夜推山去)/西江月(醉裡且貪歡笑)/生查子(青山招不來)/卜算子(千古李將軍)/滿江紅(點火櫻桃)/(兩峽嶄巖)/永遇樂(千古江山)/漢宮春(秦望山頭)/千年調(卮酒向人時)/念奴嬌(知音者少)/糖多令(蘆葉滿汀洲)/賀新郎(老去相如倦)/(彈鋏西來路)/水龍吟(謫仙狂客何如)/柳梢青(泛菊杯深)/醉太平(情高意真)/六州歌頭(中興諸將)/西江月(堂上謀臣尊俎)
    ◎姜夔/小重山令(人繞湘皋月墜時)/江梅引(人間離別易多時)/鬲溪梅令(好花不與殢香人)/點絳脣(燕雁無心)/(金谷人歸)/憶王孫(冷紅葉葉下塘秋)/鷓鴣天(京洛風流絕代人)/(巷陌風光縱賞時)/(肥水東流無盡期)/踏莎行(燕燕輕盈)/杏花天影(綠絲低拂鴛鴦浦)/浣溪沙(著酒行行滿袂風)/(釵燕籠雲晚不忺)/(雁怯重雲不肯啼)/霓裳中序第一(亭皋正望極)/慶宮春(雙槳蓴波)/齊天樂(庾郎先自吟〈愁賦〉)/滿江紅(仙姥來時)/一萼紅(古城陰。有官梅幾許)/念奴嬌(鬧紅一舸)/月下笛(與客攜壺)/琵琶仙(雙槳來時)/側犯(恨春易去)/水龍吟(夜深客子移舟處)/探春慢(衰草愁煙)/八歸(芳蓮墜粉)/解連環(玉鞍重倚)/揚州慢(淮左名都)/長亭怨慢(漸吹盡、枝頭香絮)/淡黃柳(空城曉角)/暗香(舊時月色)/疏影(苔枝綴玉)/惜紅衣(簟枕邀涼)/角招(為春瘦)/淒涼犯(綠楊巷陌秋風起)/翠樓吟(月冷龍沙)/湘月(五湖舊約)/永遇樂(我與先生)/(雲隔迷樓)
    ◎汪莘/沁園春(三十六峰)/杏花天(美人家在江南住)
    ◎鄭域/昭君怨(道是花來春未)
    ◎崔與之/水調歌頭(萬里雲間戍)
    ◎吳琚/酹江月(玉虹遙掛)
    ◎杜旟/酹江月(江山如此)
    ◎劉仙倫/賀新郎(重喚松江渡)/念奴嬌(艅艎東下)
    ◎趙昂/婆羅門引(暮霞照水)
    ◎韓淲/賀新郎(萬事佯休去)/鷓鴣天(雨濕西風水面煙)
    ◎俞國寶/風入松(一春長費買花錢)
    ◎史達祖/綺羅香(做冷欺花)/雙雙燕(過春社了)/夜行船(不剪春衫愁意態)/東風第一枝(巧沁蘭心)/萬年歡(兩袖梅風)/三姝媚(煙光搖縹瓦)/壽樓春(裁春衫尋芳)/解佩令(人行花塢)/留春令(故人溪上)/蝶戀花(二月東風吹客袂)/臨江仙(倦客如今老矣)/(愁與西風應有約)/湘江靜(暮草堆青雲浸浦)/齊天樂(秋風早入潘郎鬢)/秋霽(江水蒼蒼)/滿江紅(萬水歸陰)/(好領青衫)/(緩轡西風)/龍吟曲(道人越布單衣)/齊天樂(西風來勸涼雲去)
    ◎程珌/水調歌頭(天地本無際)/沁園春(試課陽坡)
    ◎戴復古/滿江紅(赤壁磯頭)/水調歌頭(輪奐半天上)/柳梢青(袖劍飛吟)/洞仙歌(賣花擔上)/望江南(石屏老,家住海東雲)/木蘭花慢(鶯啼啼不盡)
    ◎戴復古妻/祝英臺近(惜多才,憐薄命)
    ◎黃簡/柳梢青(病酒心情)
    ◎高觀國/玉蝴蝶(喚起一襟涼思)/金人捧露盤(夢湘雲)/菩薩蠻(春風吹綠湖邊草)/(何須急管吹雲暝)/霜天曉角(春雲粉色)/少年遊(春風吹碧)/雨中花(旆拂西風)
    ◎周文璞/浪淘沙(還了酒家錢)
    ◎韓疁/高陽臺(頻聽銀籤)
    ◎盧祖皋/木蘭花慢(嫩寒催客棹)/賀新郎(挽住風前柳)
    ◎洪咨夔/眼兒媚(平沙芳草渡頭村)
    ◎王埜/西河(天下事,問天怎忍如此)
    ◎曹豳/西河(今日事,何人弄得如此)
    ◎魏了翁/醉落魄(無邊春色)/朝中措(玳筵綺席繡芙蓉)
    ◎李從周/清平樂(美人嬌小)
    ◎孫惟信/燭影搖紅(一朵鞓紅)
    ◎岳珂/滿江紅(小院深深)/祝英臺近(淡煙橫,層霧斂)
    ◎黃機/霜天曉角(寒江夜宿)/憶秦娥(秋蕭索)
    ◎嚴羽/滿江紅(日近觚稜)
    ◎嚴仁/鷓鴣天(一曲危絃斷客腸)/玉樓春(春風只在園西畔)/醉桃源(拍堤春水蘸垂楊)
    ◎張輯/疏簾淡月(梧桐雨細)/月上瓜洲(江頭又見新秋)
    ◎劉克莊/沁園春(何處相逢)/(一卷《陰符》)/木蘭花慢(海濱蓑笠叟)/摸魚兒(甚春來、冷煙淒雨)/長相思(寒相催,暖相催)/昭君怨(曾看洛陽舊譜)/滿江紅(金甲雕戈)/(赤日黃埃)/(怪雨盲風)/賀新郎(北望神州路)/(湛湛長空黑)/(妾出於微賤)/(國脈微如縷)/風入松(歸鞍尚欲小徘徊)/一剪梅(陌上行人怪府公)/(束縕宵行十里強)/玉樓春(年年躍馬長安市)/卜算子(片片蝶衣輕)/清平樂(纖雲掃跡)/(風高浪快)/(宮腰束素)/憶秦娥(梅謝了)
    ◎趙以夫/揚州慢(十里春風)/鵲橋仙(翠綃心事)
    ◎鄭覺齋/揚州慢(弄玉輕盈)
    ◎張榘/青玉案(西風亂葉溪橋樹)
    ◎華岳/霜天曉角(情刀無斸)
    ◎趙希蓬/滿江紅(勁節剛姿)
    ◎吳淵/念奴嬌(我來牛渚)
    ◎李好古/江城子(平沙淺草接天長)
    ◎哀長吉/水調歌頭(紫陌風光好)
    ◎馮去非/喜遷鶯(涼生遙渚)
    ◎葛長庚/水龍吟(雲屏漫鎖空山)/水調歌頭(江上春山遠)/行香子(滿洞苔錢)
    ◎吳潛/滿江紅(紅玉階前)/(萬里西風)/(柳帶榆錢)/水調歌頭(鐵甕古形勢)/南柯子(池水凝新碧)/鵲橋仙(扁舟昨泊)/海棠春(海棠亭午沾疏雨)
    ◎淮上女/減字木蘭花(淮山隱隱)
    ◎黃孝邁/湘春夜月(近清明)
    ◎周晉/點絳脣(午夢初回)/清平樂(圖書一室)
    ◎陳東甫/長相思(花深深,柳陰陰)
    ◎李曾伯/沁園春(水北洛南)/(天下奇觀)/青玉案(棲鴉啼破煙林暝)
    ◎方岳/水調歌頭(秋雨一何碧)/瑞鶴仙(一年寒盡也)
    ◎許棐/喜遷鶯(鳩雨細,燕風斜)
    ◎蕭泰來/霜天曉角(千霜萬雪)
    ◎李昴英/摸魚兒(怪朝來、片紅初瘦)/水調歌頭(萬頃黃灣口)
    ◎章謙亨/浪淘沙(臺上憑欄杆)
    ◎李彭老/祝英臺近(杏花初,梅花過)/四字令(蘭湯晚涼)/浣溪沙(玉雪庭心夜色空)
    ◎李萊老/浪淘沙(寶押繡簾斜)
    ◎潘牥/南鄉子(生怕倚欄杆)
    ◎李演/賀新郎(笛叫東風起)
    ◎黃昇/南柯子(天上傳新火)/清平樂(珠簾寂寂)/鷓鴣天(沉水香銷夢半醒)/南鄉子(萬籟寂無聲)
    ◎陳郁/念奴嬌(沒巴沒鼻)
    ◎洪瑹/菩薩蠻(斷虹遠飲橫江水)
    ◎張樞/瑞鶴仙(捲簾人睡起)
    ◎羅椅/柳梢青(萼綠華身)
    ◎家鉉翁/念奴嬌(南來數騎)
    ◎張紹文/酹江月(舉杯呼月)
    ◎吳大有/點絳脣(江上旗亭)
    ◎陳允平/齊天樂(湖光只在欄杆外)/清平樂(鳳城春淺)/糖多令(休去採芙蓉)

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    內容試閱

    〈青玉案〉 辛棄疾
    東風夜放花千樹。更吹落,星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動,玉壺光轉,一夜魚龍舞。
    蛾兒雪柳黃金縷,笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。

    寫上元燈節的詞,不計其數,稼軒的這一首,卻誰也不能視為可有可無,即此亦可謂豪傑了。然究其實際,上片也不過渲染那一片熱鬧景況,並無特異獨出之處。看他寫火樹,固定的燈彩也。寫「星雨」,流動的煙火也。若說好,就好在想像:是東風還未催開百花,卻先吹放了元宵的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花,而且還又從天上吹落了如雨的彩星──燃放煙火,先衝上雲霄,復自空而落,真似隕星雨。然後寫車馬,寫鼓樂,寫燈月交輝的人間仙境──「玉壺」,寫那民間藝人們的載歌載舞、魚龍曼衍的「社火」百戲,好不繁華熱鬧,令人目不暇接。其間「寶」也,「雕」也,「鳳」也,「玉」也,種種麗字,總是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境,蓋那境界本非筆墨所能傳寫,幸虧還有這些美好的字眼,聊為助意而已。總之,我說稼軒此詞,前半實無獨到之勝可以大書特書。其精彩之筆,全在後半始見。

    後片之筆,置景於後,不復贅述了,專門寫人。看他先從頭上寫起:這些遊女們,一個個霧鬢雲鬟,戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳,這些盛妝的遊女們,行走之間說笑個不停,紛紛走過去了,只有衣香猶在暗中飄散。這麼些麗者,都非我意中關切之人,在百千群中只尋找一個──卻總是蹤影皆無。已經是沒有什麼希望了……忽然,眼光一亮,在那一角殘燈旁側,分明看見了,是她!是她!沒有錯,她原來在這冷落的地方,還未歸去,似有所待!

    這發現那人的一瞬間,是人生的精神的凝結和昇華,是悲喜莫名的感激銘篆,詞人都如此本領,竟把它變成了筆痕墨影,永誌弗滅!讀到末幅煞拍,才恍然徹悟:那上片的燈、月、煙火、笙笛、社舞交織成的元夕歡騰,那下片的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女,原來都只是為了那一個意中之人而設,而寫,倘無此人在,那一切又有何意義與趣味呢!多情的讀者,至此不禁涔涔淚落。

    此詞原不可講,一講便成畫蛇,破壞了那萬金無價的人生幸福而又辛酸的一瞬的美好境界。然而畫蛇既成,還思添足:學文者莫忘留意,上片臨末,已出「一夜」二字,這是何故?蓋早已為尋他千百度說明了多少時光的苦心痴意,所以到得下片而出「燈火闌珊」,方才前早呼而後遙應,筆墨之細,文心之苦,至矣盡矣。可嘆世之評者動輒謂稼軒「豪放」,「豪放」,好像將他看作一個粗人壯士之流,豈不是貽誤學人乎?

    王靜安《人間詞話》曾舉此詞,以為人之成大事業者,必皆經歷三個境界,而稼軒此詞之境界為第三即最終最高境。此特藉詞喻事,與文學賞析已無交涉,王先生早已先自表明,吾人可以無勞糾葛。

    從詞調來講,〈青玉案〉十分別致,它原是雙調,上下片相同,只上片第二句變成三字一斷的疊句,跌宕生姿。下片則無此斷疊,一連三個七字排句,可排比,可變幻,總隨詞人之意,但排句之勢是一氣呵成的,單單等到排比完了,才逼出煞拍的警策句。北宋另有賀鑄一首,此義正可參看。(周汝昌)

    〈揚州慢〉 姜夔
    淳熙丙申至日,予過維揚,夜雪初霽,薺麥彌望。入其城,則四顧蕭條,寒水自碧。暮色漸起,戍角悲吟。予懷愴然,感慨今昔,因自度此曲,千巖老人以為有黍離之悲也。

    淮左名都,竹西佳處,解鞍少駐初程。過春風十里①,盡薺麥青青。自胡馬窺江去後,廢池喬木,猶厭言兵。漸黃昏,清角吹寒,都在空城。
    杜郎俊賞,算而今、重到須驚。縱荳蔻詞工,青樓夢好,難賦深情。二十四橋仍在②,波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥,年年知為誰生!

    〔註〕① 杜牧〈贈別二首〉其一:「娉娉褭褭十三餘,荳蔻梢頭二月初。春風十里揚州路,卷上珠簾總不如。」② 杜牧〈寄揚州韓綽判官〉:「二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫?」

    這首詞寫於宋孝宗淳熙三年(一一七六)冬至日,詞前的小序對寫作時間、地點及寫作動因均作了交代。姜夔因路過揚州,目睹了戰爭洗劫後揚州的蕭條景象,撫今追昔,悲嘆今日的荒涼,追憶昔日的繁華,發為吟詠,以寄託對揚州昔日繁華的懷念和對今日山河殘破的哀思。

    這首詞在藝術表現上的一個顯著特點是寫景物帶有濃厚的感情色彩,景中含情,化景物為情思。它的寫景,不俗不濫,緊緊圍繞著一個統一的主題,即為抒發「黍離之悲」服務。詞人到達揚州之時,是在金主完顏亮南犯後的十五年。他「解鞍少駐」的揚州,位於淮水之南,是歷史上令人神往的「名都」,「竹西佳處」是從杜牧〈題揚州禪智寺〉「誰知竹西路,歌吹是揚州」化出。竹西,亭名,在揚州東蜀崗上禪智寺前,風光優美。但經過金兵鐵蹄蹂躪之後,如今是滿目瘡痍了。戰爭的殘痕,到處可見,詞人用「以少總多」的手法,只攝取了兩個鏡頭:「過春風十里,盡薺麥青青」和滿城的「廢池喬木」。這種景物所引起的意緒,就是「猶厭言兵」。清人陳廷焯特別欣賞這段描寫,他說:「寫兵燹後情景逼真。『猶厭言兵』四字,包括無限傷亂語,他人累千百言,亦無此韻味。」(《白雨齋詞話》卷二)這裡,作者使用了擬人化的手法,連「廢池喬木」都痛恨金人發動的戰爭,物猶如此,何況於人!

    上片的結尾三句「漸黃昏,清角吹寒,都在空城」,卻又轉換了一個畫面,由所見轉寫所聞,氣氛的渲染也更加濃烈。當日落黃昏之時,悠然而起的清角之聲,打破了黃昏的沉寂,這是用音響來襯托寂靜。「清角吹寒」四字,「寒」字下得很妙,寒意本來是天氣給人的觸覺感受,但作者不言天寒,而說「吹寒」,把角聲的淒清與天氣聯繫在一起,把產生寒的自然方面的原因抽去,凸出人為的感情色彩,似乎是角聲把寒意散布在這座空城裡。聽覺所聞是清角悲吟,觸覺所感是寒氣逼人,再聯繫視覺所見的「薺麥青青」與「廢池喬木」這一切交織在一起,一切景物在空間上來說都統一在這座「空城」裡,「都在」二字,使一切景物聯繫在一起,同時化景物為情思,將景中情與情中景融為一體,來凸出「黍離之悲」。

    用今昔對比的反襯手法來寫景抒情,在這闋詞中是比較凸出的。上片用昔日的「名都」來反襯今日的「空城」;以昔日的「春風十里揚州路」來反襯今日的一片荒蕪景象──「盡薺麥青青」。下片以昔日的「杜郎俊賞」、「荳蔻詞工」、「青樓夢好」等風月繁華,來反襯今日的風流雲散、對景難排和深情難賦。以昔時「二十四橋明月夜」的樂景,反襯今日「波心蕩、冷月無聲」的哀景。「波心蕩、冷月無聲」,是非常精細的特寫鏡頭。「二十四橋仍在」,明月夜也仍有,但「玉人吹簫」的風月繁華已蕩然無存了。詞人用橋下「波心蕩」的動,來映襯「冷月無聲」的靜。「波心蕩」是俯視之景,「冷月無聲」本來是仰觀之景,但映入水中,又成為俯視之景,與橋下蕩漾的水波合成一個畫面,從這個畫境中,似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之,寫昔日的繁華,正是為了表現今日之蕭條。

    善於化用前人的詩境入詞,用虛擬的手法,使其波瀾起伏,餘味不盡,也是這首詞的特色之一。〈揚州慢〉大量化用杜牧的詩句與詩境(有四處之多),又點出杜郎的風流俊賞,把杜牧的詩境,融入自己的詞境;但他的追昔,主要懷念的是揚州的風月繁華與風流俊賞,這多少削弱了嚴肅的愛國主義的主題。

    詞的下片,較多地使用了虛擬的手法。詞人設想:杜牧如果重遊揚州,面對今日的蕭條,也會感到驚心,即使像杜牧那樣才華橫溢的詩人,怕也「難賦深情」了。「算而今、重到須驚」的「算」字,「縱荳蔻詞工」的「縱」字,「念橋邊紅藥」的「念」字,都是虛擬和加強語氣的字眼。特別是結束處的虛擬,更耐人尋味。冬至之日,本來不是紅芍藥花開的季節,但縱使冬去春回,來日紅藥花開,又有誰來欣賞它呢?花開依舊,人事已非,花開也不過徒增空城的感傷而已。詞情跌宕濃烈,增強了藝術感染力。(劉文忠)

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