杜勒的版畫如其自畫像，
深邃、多義，神秘且難以占有。

假如杜勒在十九世紀後期仍然活著的話，他一旦獲悉〈騎士、死神與魔鬼〉是華格納最喜愛的版畫，以及尼采眼中「難得一見的雄性圖像」之後，恐怕會訝異得猛烈晃動他那捲曲的長髮。

若在二十世紀，要是杜勒曉得那幅版畫已經被戈培爾盜用於宣傳活動的話，他恐怕更會覺得自己的世界末日到了。藝術歷史學家威廉．韋措爾特在一九三六年寫道：「英雄的心靈喜愛這幅銅版雕畫──尼采曾經這樣，阿道夫．希特勒今天也是如此。」

正如同本書所探討的其他許多成就與傳統那般，杜勒的作品一旦遭到納粹侵占和汙染之後，便沾上了一種不受歡迎的、邪惡的色彩：一九四五年以後在人們的眼中，這位騎士不再被看成是一位高貴、勇敢的奮鬥者，而是一名目無法紀的強盜騎士，帶來了死神和魔鬼。（頁315）